克莉絲汀沒有多留，和她來時一樣靜悄悄地走了。她多日不露面，一些小報已經(jīng)刊登出了捕風(fēng)捉影的消息。比如她嫁給了一個外國富豪遠走高飛了，還有得了肺癆一病不起之類。相應(yīng)的，有關(guān)出現(xiàn)在舞臺上那個新面孔的消息也多了起來。那女孩個子小得像個精靈，聲音卻舒展而宏亮。她在《道林格雷的肖像》中扮演西芮爾，獲得了不少好評。

        在魅影帶著辛西婭去音樂學(xué)院前，艾斯曼問過他：“奧斯卡，你考慮讓克莉絲汀參演新劇嗎？辛西婭還是個新人，她也需要一個可靠的替角?！?br>
        “再看吧，先讓這次留下的另一個新人加入b組的訓(xùn)練?！摈扔傲粝逻@句話，就上了馬車。

        魅影自己學(xué)習(xí)音樂的時候沒有老師，全靠摸索。但到了要教導(dǎo)新演員的時候，在牛津音樂學(xué)院和弗洛倫薩音樂學(xué)院修的一些課程就變得很有用了。他自己也在學(xué)習(xí)學(xué)院派的音樂理論和方式。這些幾代人總結(jié)出來的東西有墨守成規(guī)的一面，但其中的某一些的確可以讓他有所提升。

        在追求音樂的自由時，兼顧音韻與形勢之美。這是他在寫《歌劇魅影》時想要達到的目標(biāo)?！陡鑴△扔啊返牡谝桓逋瓿傻暮芸欤瑹o論是曲譜還是劇本。但是因為太快了，魅影重新審讀時，才發(fā)現(xiàn)它的情節(jié)推進和音樂表達就像是奔騰的洪水般一氣呵成，缺乏適當(dāng)?shù)氖婢徍屯ｎD。為此他寫了第二稿，然后第三稿。這些稿件各抄兩份，一份寄給克里特島的王爾德，另一份寄給已經(jīng)回到米蘭的威爾第。

        在給他們的信中，魅影這樣寫道：請盡情地批判我的曲譜，指出我在遣詞用句上的過失，但是不要寫下任何建議。因為這部劇，我需要獨自完成。

        “王爾德先生，請為大家講一下《奧賽羅》的特點。”這是一節(jié)理論課，曼奇尼又點了他的名字。

        “是的，教授。在傳統(tǒng)的歌劇中，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)是完全割裂的，但是《奧賽羅》改變了這一點。劇作家威爾第先生用音樂表達出了劇情的轉(zhuǎn)折和推進，以大量的重唱，合唱和樂隊演奏鮮明地表達出人物?！摈扔罢f話的時候，練習(xí)室里總是鴉雀無聲。他的歌劇，他的名望，他的才學(xué)，都讓學(xué)生們聽得比聽曼奇尼說話更加認真。而且，他很多時候確實說的更切中痛點。

        “非常好，王爾德先生。”曼奇尼拍了拍手：“聽說你的新劇將在不久后首演，也許下一次理論課我們分析的就是它了?！?br>
        辛西婭正埋頭記著筆記，坐在她旁邊的瑞貝卡悄聲問道：“嗨，你知道《歌劇魅影》什么時候演出嗎？”

        “下個月?！彼行┚o張地回答。

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