其作品輕快的單音調(diào)創(chuàng)作風(fēng)格非常具有特色，馬丁連續(xù)演奏了五首，獲得了孩子們熱忱的掌聲。

        音樂會的第三個節(jié)目由袁小魚作為國內(nèi)老師代表登臺，演奏了巴洛克時期法國作曲家?guī)炱仗m的古鋼琴奏鳴曲。

        與巴赫家族在德國的情況相似，庫普蘭家族在法國也具有非常大的影響力，他被德彪西和拉威爾給予像圣人一般的贊譽(yù)，巴赫和亨德爾也都研究并模仿他的作品。

        從巴赫到斯卡拉蒂，再到庫普蘭，三位老師用精湛的演奏技藝使孩子們暢游在巴洛克鍵盤音樂的海洋里。

        讓孩子們聆聽體會不同的巴洛克音樂風(fēng)格。

        每一首作品結(jié)束之后，X老板都會上臺用一段對話式的演講為孩子們介紹講解。

        可放眼漫長的音樂歷史，X老板在有限的時間內(nèi)也僅僅只能掀開歷史的一角。

        比如講到多米尼格.斯卡拉蒂，就不得不提到他的父親亞歷山大.斯卡拉蒂。

        老斯卡拉蒂是第一批在終止式之后使用和聲跳進(jìn)的作曲家，他為巴洛克時期重要的聲樂體裁康塔塔的整體統(tǒng)一作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

        比如講到普庫蘭家族，就一定得提到弗朗索爾.庫普蘭在當(dāng)時提出的一個觀點(diǎn)‘低聲部完全不是為了附加琉特琴風(fēng)格的、切分的內(nèi)聲部而作的?！?br>
        這一觀點(diǎn)意在強(qiáng)調(diào)當(dāng)為小提琴和通奏低音而做的意大利奏鳴曲在十八世紀(jì)初的巴黎在撥弦古鋼琴上演奏時，未寫出的內(nèi)審部已由演奏者的習(xí)慣性被加入了，更是暗示了當(dāng)時法國風(fēng)格和意大利風(fēng)格之間的根本不同。

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