或許這就是他對(duì)莫扎特音樂(lè)的認(rèn)識(shí)，不用去刻意對(duì)某一個(gè)小節(jié)尋根問(wèn)底，只用把那些音符演奏出來(lái)他就能得到滿足。

        所以他很少會(huì)去思考如何去處理莫扎特音樂(lè)的情感。

        他把方向感全部交由音樂(lè)本身，像是一種對(duì)冥冥天意的順從。

        回顧備賽k466的過(guò)程中，他也只是從樂(lè)譜本身去理解音樂(lè)，并非像研究貝多芬時(shí)，加入大量的人文色彩。

        或許也就是因?yàn)榧t樓音樂(lè)會(huì)讓他贏得滿堂喝彩，他后面才有意識(shí)在練習(xí)所有作品之前都嘗試著解讀譜面之外的東西。

        其中就包括了這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)要演奏的k414。

        那一段他時(shí)常在想怎么把這首作品彈出彩，一三樂(lè)章還好。

        其中第二樂(lè)章最為讓他頭疼。

        緬懷巴赫的部分也只有前八小節(jié)，隨后出現(xiàn)了第一樂(lè)章的主題，D大調(diào)主音的重復(fù)出現(xiàn)讓音樂(lè)色彩發(fā)生了一百八十度扭轉(zhuǎn)，接著鋼琴出場(chǎng)，獨(dú)奏第二樂(lè)章主題。

        看似一句話就說(shuō)完的段落關(guān)系，其中又有什么奧妙。

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