大概是身體發(fā)育晚，十一歲的蔡豐年個(gè)頭相當(dāng)矮小，站在劉豐瑞身邊要挨大半個(gè)頭。

        為了方便踩踏板，他只能坐一小半琴凳。

        不仔細(xì)看，會(huì)讓人誤以為他只是屁股靠在了琴凳上。

        實(shí)際上他是坐著的，只是大腿小腿的夾角過(guò)大，在寬松的褲腿包裹下，像是伸展一般。

        但這并不妨礙他每一腳精準(zhǔn)的踏板，都能以最佳效果完成。

        再配上一張面無(wú)表情的臉，看蔡豐年演奏，會(huì)讓人感覺(jué)像是在聽(tīng)一個(gè)有故事的成年人演奏。

        厚重，有心事。

        大概是內(nèi)心早熟，蔡豐年指下的莫扎特流露著一種解不開(kāi)的澹澹愁緒。

        不是少年人的愛(ài)上層樓。

        就比如一個(gè)帶有倚音裝飾音的四分音符，通常演奏方法正如“倚”這個(gè)字，倚靠，裝飾音要流暢快速地倚向被裝飾音，兩音之間是緊密的。

        這里蘊(yùn)含著一種緊張，王小虎曾多次稱(chēng)這兩個(gè)音叫做貼貼音，前面地追著后面的跑。

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