‘例如在不同的調(diào)性上演奏車爾尼的練習(xí)曲的時候，會遇到各種各樣黑鍵與與白鍵的相互轉(zhuǎn)換的困難，這不僅能良好的發(fā)展每一根手指的韌性，學(xué)會讓自己的手指在遇見新的組合時做出快速反應(yīng)，另一方面你可以強(qiáng)化聽力?！?br>
        費(fèi)因伯格的殘缺手記的手抄版。

        如今再反復(fù)這份筆記，他有了些新的感悟。

        如果幾個月前他的關(guān)注重點(diǎn)是‘讓自己的手指在遇見新的組合時做出快速反應(yīng)和強(qiáng)化聽力上’，那么現(xiàn)在他的目光重新回到了‘不僅。’

        “不僅能良好的發(fā)展每一根手指的韌性。”

        剛才在練習(xí)音階的過程中，李安試圖讓自己指下的聲音變得柔軟一點(diǎn)。

        他的手指迅速得到了大腦指令。

        怎么說。

        出來的聲音效果一般，或許是鋼琴本身的問題，但他想如果換做安娜西塔壓這位音色大師坐到這臺鋼琴前一定能輕松的演奏出他理想中的那種效果。

        所以從這個角度為分析，問題的關(guān)鍵還在人。

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