如果把思路換一種方式進(jìn)行描述，可以稱為一種演奏路徑的呈現(xiàn)。

        告別是一部多樂(lè)章的奏鳴曲，每個(gè)樂(lè)章的節(jié)奏、音色、情感色彩都不一樣。

        如何透過(guò)層層迷霧將航線路標(biāo)插在繁雜的音樂(lè)內(nèi)部，是個(gè)技術(shù)活，也是個(gè)體力活。

        它既需要感性的理解，同時(shí)也需要理性的保駕護(hù)航。

        此處的感性因人而已，有人偏向于用通過(guò)對(duì)音樂(lè)外部的解讀,有人偏向于通過(guò)樂(lè)譜上的音符關(guān)系解讀。

        即便融合了原主對(duì)音樂(lè)的部分理解，但李安還是堅(jiān)定站后者。

        譜面大于一切。

        這也是他近一段時(shí)間以來(lái)練習(xí)告別的中心指導(dǎo)思想。

        在樂(lè)譜中標(biāo)注力度的片段，通過(guò)不同力度的音色演奏，在強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)換中通過(guò)手指技術(shù)使樂(lè)曲更為鮮明的標(biāo)表現(xiàn)出音樂(lè)的戲劇性，即他所理解的作曲家在創(chuàng)作時(shí)的情感流露。

        客廳昏黃的燈光下，魏三碗靠坐在鋼琴一側(cè)的老舊沙發(fā)，凝實(shí)的目光穿過(guò)老花鏡，落在鍵盤上來(lái)來(lái)回回的雙手。

        他一手握著茶杯,一手搭在沙發(fā)扶手上，皺巴巴的手指不時(shí)跟著跳動(dòng)在空氣中的節(jié)奏敲打兩下。

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