美中不足的是速度。

        在左手為大量快速三連音跑動(dòng)，右手以和弦演奏為主的的練習(xí)曲中，曲目演奏速度往往是由右手第一組和弦演奏的長度而決定的。

        排除鋼琴業(yè)余愛好者和琴童，對(duì)于受過專業(yè)學(xué)習(xí)的鋼琴彈奏者而言，如果右手第一組和弦演奏的時(shí)值略長，那么就意味著演奏者在落指之前就已經(jīng)在心里決定了該遍用相對(duì)較慢的速度演奏。

        就如此刻的林鵬飛。

        在第一組右手和弦定速之后，林鵬飛接下來左手全程都在這一速度上做三連音跑動(dòng)。

        直至整首作品結(jié)束，他的演奏速度都沒有變化過。

        盡管這也是一種駕馭能力的表現(xiàn)，但終究是為了求穩(wěn)沒有達(dá)到作曲家要求的速度。

        在李安聽來，如果讓林鵬飛在剛才的速度基礎(chǔ)上再加15拍，對(duì)方的左手是不是還能完成干凈清晰地大面積跑動(dòng)，雙手交替部分是否還能緊湊。

        諸如此類的問題他可以提出許多，因?yàn)樘崴賱?shì)必牽扯到手型的控制和手臂手腕間的相互協(xié)調(diào)等等問題。

        彈鋼琴本就是牽一發(fā)而動(dòng)全身的運(yùn)動(dòng)。

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