陳與時在國內外各大論壇開設了對吳晟風歷年畫作的深度剖析?？?。

        依作品完成時間先後，談感官、風格、技術和媒材，再推進主題，聊歷史與文化，深入情感與心理，配上吳晟風回應這些觀點的影音資料，以及對自己畫作的「另類解說」和「幕後故事」的透露。最後加碼——無形之惡「師生對談」音訊全曝光。連帶附上關鍵節(jié)點與相關人等來往的通訊紀錄、行蹤紀錄和消費票據(jù)。

        這期間周江承被傅分局強拉復職，卻不好意思大肆行動，只能讓那個一邊大聲抱怨，仍不會停止手上動作的沈瀲，多承擔一些。所以陳與時那些重要紀錄很多來自沈瀲的勞動成果。

        交付的時候總是聽她一句：「我看你們是想讓我陪葬，看是累Si還是累Si。」

        也不知道是百無禁忌吃百二歲，還是她鐵板一樣y，她這樣一次一次不看好自己的命途，也沒見她真的出事過。身為隊友只能慶幸。

        再一起看目標一點一點崩塌，活成另一種形式的存在。

        人們對這類爆炸X的發(fā)言充滿興趣，就算沒進場看戲，在外頭也會評一句「過度解讀」；而真正入場的那些看客，懷揣著期待來到，食髓了滋味，各自散去後，也不會善罷甘休，而是輪番上陣，繪聲繪影又有憑有據(jù)地造起一波又一波浪cHa0，具象化吳晟風的所作所為，從「過度解讀」度至「脫胎換骨」。

        沒有暴力美學，是純然的惡行。吳晟風百口莫辯的「馴獸學說」，和湯向相見恨晚的師生情誼，全都鐵證如山。

        很快各界逐一與他劃清界線。藏品被燒、捐款追回、展覽取消、合作方聲明切割。

        但輿論還在叫囂，那些看客成了說書人、評論家，吳晟風成了最大談資和創(chuàng)作靈感，彷佛根本沒人在乎他到底是不是犯罪者，只在乎故事夠不夠出彩。

        只有周江承想讓吳晟風伏法。那段錄音里十六歲小羊的母親確實是路可妍，他手里握有當年小羊脫逃後，留下的自述影片和那天的衣服。

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